Каменная башка

НИКОЛАЙ ВАЛУЕВ
Было непросто играть роль главного героя. Егор по сюжету получил серьёзную травму: он медленно говорит, медленно двигается. А меня переполняет энергия, хотелось быстрее двигаться, быстрее говорить, и приходилось жёстко себя контролировать. Я ведь люблю шутить, смеяться, и потому мне было сложновато войти в образ своего персонажа

ВИТАЛИЙ КИЩЕНКО
ИСПОЛНИТЕЛЬ РОЛИ НАИЛЯ
Когда я увидел Валуева на ринге, то, конечно, был поражён тем, какой он спортсмен. Даже боязнь вызывало: как же играть с ним в кадре? А оказалось - добрейшей души человек. Очень нежный. Большим людям это свойственно. С Валуевым очень хорошо и комфортно работать.

СЕРГЕЙ СЕЛЬЯНОВ
ПРОДЮСЕР
Знаете, обычно, когда смотришь на фотографию человека, то понимаешь, сможет он сыграть в кино или нет. Вот, глядя на Валуева, было понятно, что он сможет. Работать с Валуевым было легко. Просто у него, как у спортсмена высочайшего уровня, есть два ограничения: режим и график. Изначально мы должны были снимать летом, но после поражения в титульном бою Николай взял паузу – по его словам, ему было необходимо подумать, как жить дальше. В итоге фильм мы снимали осенью. У Валуева было 40 съемочных дней: он практически в каждом кадре. Утром у него начиналось с тренировки. Было еще одно Условие: плотные русские завтраки и такие же плотные обеды.

Печальное кино. Очень печальное кино. Таковы были первые мысли, пришедшие вместе с грустной полуулыбкой после того, как на экране телевизора уже пошли финальные титры.

Продюсеру Сергею Сельянову и режиссёру Филиппу Янковскому («Статский советник», «Меченосец») удалось не ударить лицо в грязь: они взяли на себя непосильную задачу адаптировать в кинокадре, а не в спортивной передаче, весьма фактурного Николая Валуева. Причём так, чтобы это выглядело не натужно, искусственно и надуманно, а вполне естественно, без критических переигровок или недоигровок.

Неизвестно, что получилось бы, попробуй Николай сыграть комедийную роль, но вот с драматической боксёр-актёр справился, пожалуй, на твёрдую «четвёрку» (а учитывая, что это был кинодебют Валуева в роли центрового персонажа, с оговорками можно расщедриться и на «пять с минусом»).

Сходу стоить отмести все возможные нападки - мол, по богатству мимики питерец недалеко ушёл от главного синема-айкидоки Стивена Сигала, и что сюжет-то «Каменной башки» не блещет какими-то оригинальностями, равно как и линия главного героя Егора Головина. Насчёт фациальной экспрессии Валуева – «имеем то, что имеем», и «танцевать» съёмочной группе приходилось именно отсюда. Но простые и оттого понятные/близкие большинству из нас человеческие эмоции мимика Валуева передаёт отлично. Ему даже говорить не нужно (а подчас и вовсе противопоказано) для достижения того или иного эффекта про оригинальность...

Да, есть такое: кинодраматургия здесь достаточно проста и незамысловата. Возможно, из-за того, что автор его, Алексей Мизгирёв, доселе писал скрипты преимущественно для короткометражек, не для полноформатного кино. Возможно, для того, чтобы соответствовать характеру главного героя ленты. Но это не смертельный изъян: ведь вряд ли целью обычной истории о несчастье большого человека, который когда-то был «всем» (чемпионом по боксу в Москве), а ныне стал «никем», было создание шедевральной картины на века с уникальным сюжетным лабиринтом, вроде «Мементо» братьев Нолан, «Малхолланд-Драйв» Линча или «Фонтана» Аронофски. Да и потом, впереди у сорокалетнего Янковского-младшего достаточно времени, чтобы ещё успеть внести свой посильный вклад в мировой кинематограф. Жанровое разнообразие, в котором он снимает свои фильмы, впечатляет. Будем считать, что его недоценённый критиками «Меченосец» и теперь «Каменная башка» - только лишь пробы, так сказать, пера.

Синопсис прост: в автомобильной аварии (будучи за рулём, следите за дорогой, а не держитесь за руки с дорогой!) погибает Катя, жена главного героя, а он сам, выжив, в результате травм головного мозга получает редкий тип амнезии, когда наутро, проснувшись, ничего не помнишь о том, что произошло вчера. Егор, став полностью замкнутым в себе человеком без прошлого, потеряв любовь, тягу к общению с внешним миром и вообще смысл жизни, каждый день совершает один и тот же безысходный ритуал: проснувшись в своей, совершенно запущенной квартире, где никогда не выключается телевизор с картинкой статического шума, он чистит зубы, механистично жуёт сухой вермишелевый полуфабрикат с молоком, подолгу смотрит на полароидное фото жены, натягивает капюшон олимпийки, бежит кросс на старом стадиончике и пустынными улицами города «на автомате» приходит в боксёрский зал, где больше не может тренироваться после запрета врача...

Именно это (и только это) неизменно в жизни Головина до и после аварии: спорт, любовь к погибшей жене, боксёрский зал с тренером «Батей». Да ещё бандитского типажа менеджер Наиль, который неудачно балансирует на грани дружбы с Егором, сочувствием к нему, и любовью к деньгам. Головин воспринимает его как «брата», но ведь брат, чтобы неплохо заработать, не стал бы толкать тебя, инвалида, на последний и, вполне вероятно, смертельный поединок с огромным и наглым противником, которого Егор уже когда-то побеждал, верно?

С другой стороны, Наиль не бросает своего экс-подопечного на произвол судьбы, время от времени давая тому деньги на жизнь, понимая, что в состоянии полуовоща тот без помощи долго не протянет. И, являясь по совместительству сутенёром, регулярно посылает «девочек» в надежде, что тот примет кого-либо из них за погибшую жену и ему немного полегчает. (И станет возможным снова использовать его бойцовский талант). В общем, идёт банальная, хоть и весьма запутанная на личных отношениях, эксплуатация во имя собственной выгоды. Виталий Кищенко идеально подошёл на роль этого хваткого полутатарского дельца: противоречивый и больше отрицательный, чем позитивный, персонаж был сыгран им безупречно.

Егор же, этот современный Голем в руках алчных полутеневых кукловодов, по ходу дела мается отсутствием воспоминаний, их болезненными проблесками, непроизвольно устрашая между тем запуганных до смерти псевдожён-проституток, но однажды... однажды в очередной из них, норовистой Татьяне, что заработанные деньги отдаёт на лечение сына-аутиста, «узнаёт» свою Катерину.

О дальнейшем несложно догадаться. Появилась женщина - и после короткого периода счастливой «ремиссии» ожидай проблем... Егора они не заставили ждать долго. Но рядом с такой поначалу циничной, но изящной красавицей, которую с успехом сыграла жена Янковского Оксана Фандера («Красный жемчуг любви», «Казароза», «Статский советник»), проблемы не кажутся ему такими уж страшными и неразрешимыми. И Егор вновь собирает на ринг, уже с энтузиазмом посещая тренировки.

Посыл первой части киноленты, которую большей частью снимали в сумеречном и ночном Кронштадте, очень нерадостный. От кадров так и веет ледяной безысходностью, которую органично дополняет сочный антураж депрессивной пост-совковой разрухи и реалистичности. Картина вмиг загубленной судьбы теперь одинокого человека, который внезапно оказался выброшенной на помойку жизни большой сломанной куклой, угнетающе завораживает своей трагичностью. Проработка образа Егора неплоха, но ей всё же где-то, в каких-то важных деталях, не хватает глубины. Маститые кинокритики куда лучше меня (университетов не кончали, простите...) оценят и подробно разложат по полочкам плюсы и минусы фильма, посему лучше остановимся на просто впечатлениях, живых эмоциях после просмотра.

Вторая часть даёт надежду на хэппи-энд, где тусклость жизни на экране иногда даже разбавляется юмором. Происходит этот хэппи-энд или нет - смотрите сами. Замечу лишь, что такой финал истории, который был избран по сценарию, как-то не вяжется с характером Егора. Постоянно подчёркивается его сила духа, воля к жизни (по крайней мере, во второй части фильма), а тут... По словам Валуева, кино это - о силе воли: «один человек, потерпев маленькое поражение, уже готовится свести счёты с жизнью, а вот другой постарается выжить даже в самом аду». Но окончание фильма если не противоречит этому утверждению, то, по крайней мере, идёт слегка вразрез. И оправдание его глубоким философским подтекстом здесь неуместно. Если идти против всех, то до конца.

Да, к слову, спешу разочаровать поклонников бокса в кино: фильм этот - не о боксе. С боксом его связывает ли то, что здесь снялся Николай Валуев, а также повествование о событиях в его, Егора, бывшего боксёра, жизни. Драка есть, но это просто драка, где бокса ровно столько, сколько в стычках между футбольными хулиганами.

Драматизм здесь не спортивный, нет; он человеческий, заставляющий Человека Чувствующего сопереживать Егору, этому простому русскому Франкенштейну, испытывать щемящее сочувствие этому по большей части беспомощному, как ребёнок, и угасающему великану. Судьба попавшего под каток безжалостных жизненных обстоятельств человека здесь не так брутальна, как, скажем, в «Цветах для Элджернона» Дэниела Киза, но всё этого всё равно хватает, чтобы впечатлительные женские души тихонько всхипнули, а не особо впечатлительные хотя бы перестали в наиболее драматичных эпизодах хрустеть смрадным попкорном и со страшным звуком потягивать кока-колу. А вот суровые мужчины пускать слезу на этом фильме не будут - уровень эмоциональной встряски тут не такой, как у того же «Бешеного быка» или «Малышки на миллион долларов».

Вдобавок, не могу не остановиться возле ещё одной «кочки». Возможно, это только персональные вкусы автора, но, тем не менее... Почему, когда в прокат выходит очередная современная драма российского производства, с огромной долей вероятности можно предполагать, что там - непременно! - не обойдётся без русских бандюков?! Это что, специальный приём такой для достижения псевдонуарной драматичности? Может, достаточно уже пользовать вдоль и поперёк эту гнусную тематику, давно набившую оскомину, и оставить её на откуп «брэндам» вроде бумеров, ментов и улиц разбитых фонарей? Надоело, ей-богу. На-до-е-ло.

Резюмируем. С большим интересом был отсмотрен этот едва ли не сюрреалистический дебют Николая Валуева в большом кино (большому человеку - и кино соответствующее), причём сразу - драматическом. Был бы на месте питерца другой актёр - и многие с лёгкой душой пропустили бы сеанс в кинотеатре. Очарование фильма стилистики «красавица и чудовище» было бы почти полностью утеряно. Но магия имени Николая потянет туда даже тех, кто не интересуется боксом. И, что позитивно, эти зрители не разочаруются. «Каменная башка» - совсем не шедевр, это кино для одноразового, возможно, двухразового просмотра. Но оно запоминается, и это главное. Запоминается получше того же «Боя с тенью» (хотя сравнивать эти два фильма не совсем корректно - жанры-то разные).

Будет очень интересно следить за карьерой Валуева в кинематографе: органичности и адекватности у него побольше, чем у некоторых «стерильных» профессионалов. И Егор Головин у него получился вполне адекватным. Ну что ж... Верим! Большая заслуга в этом, вероятно, принадлежит профессиональному педагогу по актёрскому мастерству Кириллу Леонидовичу Датешидзе, которого нашли для гиганта по рекомендации «адмирала» Константина Хабенского.

Никола Питерский и сам не скрывает, что по окончании спортивной карьеры не прочь заняться актёрской. Ведь тренер Александр Зимин взял обещание у своего подопечного не распыляться на съёмки во время подготовки к боям («Каменную башку» снимали перед поединком против Сергея Ляховича) - слишком уж это дело хлопотное и выбивающееся из привычного спортивного режима. Вряд ли мы увидим Валуева в обычном, скажем так, бытовом кино: сами понимаете, простые роли для обладающего специфической внешностью Николая не подходят ну ни разу.

О, кстати! Хотелось бы увидеть этого любому внушающего уважение мужика в комедийном кино. Или в детском: карапузы, кажется, воспринимают Николая куда лучше, чем взрослые, и роль русского Шрека для Валуева вполне посильна. Но только боже упаси Николая сняться в очередном запредельно националистическом мультике в роли модных нынче в России богатырей! Ну и глуповатая мечта автора напоследок: познакомить бы Валуева с Дэвидом Линчем... :-)

PS: Хм, вот интересно, оператор, снявший кино, постоянно делал свою работу с подставленной табуретки, или же был одного роста с Николаем?
PPS: На стене в квартире Егора висит вырезанное из журнала фото Хопкинса. Не из «РИНГа» ли, часом?