Каменная башка

Продюсер: Сергей Сельянов
Режиссер-постановщик: Филипп Янковский
Оператор-постановщик: Эдуард Мошкович
Cценарий: Алексей Мизгирёв (автор идеи, соавтор сценария) и Валерий Федорович (соавтор сценария); Константин Сынгаевский, Сергей Сельянов и Филипп Янковский - участие в сценарии
Композиторы: Глеб Матвейчук, Андрей Комиссаров
В ролях: Николай Валуев (Егор «Каменная башка» Головин), Оксана Фандера (Таня), Виталий Кищенко (директор Наиль Семёнович), Егор Пазенко («Круглый»), Борис Чунаев (тренер «Батя»), Аркадий Коваль (доктор), Олег Сорокин (Олег Кривуля)
Художник по костюмам: Наталья Соколова
Педагог Валуева по актерскому мастерству: Кирилл Датешидзе
Производство: Кинокомпания «СТВ»
Cтрана-производитель: Россия
Язык фильма: русский
Продолжительность: 94 минуты
Цвет: цветной
Звук: Dolby Digital
Тип съёмки: кинопленка 35 mm
Название на английском языке: «Rock Head»
Жанр: остросюжетная драма (боевик / драма / спортивный)
Запуск в производство: февраль 2007 г.
Начало съёмок: март 2007 г.
Начало кинопроката: 18 сентября 2008 г.
Официальный сайт фильма: kbfilm.ru
Призы: 16-й Открытый Российский кинофестиваль «Окно в Европу» (2008) - главный приз «Золотая ладья», а также приз Гильдии киноведов и кинокритиков России

НИКОЛАЙ ВАЛУЕВ
Было непросто играть роль главного героя. Егор по сюжету получил серьёзную травму: он медленно говорит, медленно двигается. А меня переполняет энергия, хотелось быстрее двигаться, быстрее говорить, и приходилось жёстко себя контролировать. Я ведь люблю шутить, смеяться, и потому мне было сложновато войти в образ своего персонажа

ВИТАЛИЙ КИЩЕНКО
ИСПОЛНИТЕЛЬ РОЛИ НАИЛЯ
Когда я увидел Валуева на ринге, то, конечно, был поражён тем, какой он спортсмен. Даже боязнь вызывало: как же играть с ним в кадре? А оказалось - добрейшей души человек. Очень нежный. Большим людям это свойственно. С Валуевым очень хорошо и комфортно работать.

СЕРГЕЙ СЕЛЬЯНОВ
ПРОДЮСЕР
Знаете, обычно, когда смотришь на фотографию человека, то понимаешь, сможет он сыграть в кино или нет. Вот, глядя на Валуева, было понятно, что он сможет. Работать с Валуевым было легко. Просто у него, как у спортсмена высочайшего уровня, есть два ограничения: режим и график. Изначально мы должны были снимать летом, но после поражения в титульном бою Николай взял паузу – по его словам, ему было необходимо подумать, как жить дальше. В итоге фильм мы снимали осенью. У Валуева было 40 съемочных дней: он практически в каждом кадре. Утром у него начиналось с тренировки. Было еще одно Условие: плотные русские завтраки и такие же плотные обеды.

Печальное кино. Очень печальное кино. Таковы были первые мысли, пришедшие вместе с грустной полуулыбкой после того, как на экране телевизора уже пошли финальные титры.

Продюсеру Сергею Сельянову и режиссёру Филиппу Янковскому («Статский советник», «Меченосец») удалось не ударить лицо в грязь: они взяли на себя непосильную задачу адаптировать в кинокадре, а не в спортивной передаче, весьма фактурного Николая Валуева. Причём так, чтобы это выглядело не натужно, искусственно и надуманно, а вполне естественно, без критических переигровок или недоигровок.

Неизвестно, что получилось бы, попробуй Николай сыграть комедийную роль, но вот с драматической боксёр-актёр справился, пожалуй, на твёрдую «четвёрку» (а учитывая, что это был кинодебют Валуева в роли центрового персонажа, с оговорками можно расщедриться и на «пять с минусом»).

Сходу стоить отмести все возможные нападки - мол, по богатству мимики питерец недалеко ушёл от главного синема-айкидоки Стивена Сигала, и что сюжет-то «Каменной башки» не блещет какими-то оригинальностями, равно как и линия главного героя Егора Головина. Насчёт фациальной экспрессии Валуева – «имеем то, что имеем», и «танцевать» съёмочной группе приходилось именно отсюда. Но простые и оттого понятные/близкие большинству из нас человеческие эмоции мимика Валуева передаёт отлично. Ему даже говорить не нужно (а подчас и вовсе противопоказано) для достижения того или иного эффекта про оригинальность...

Да, есть такое: кинодраматургия здесь достаточно проста и незамысловата. Возможно, из-за того, что автор его, Алексей Мизгирёв, доселе писал скрипты преимущественно для короткометражек, не для полноформатного кино. Возможно, для того, чтобы соответствовать характеру главного героя ленты. Но это не смертельный изъян: ведь вряд ли целью обычной истории о несчастье большого человека, который когда-то был «всем» (чемпионом по боксу в Москве), а ныне стал «никем», было создание шедевральной картины на века с уникальным сюжетным лабиринтом, вроде «Мементо» братьев Нолан, «Малхолланд-Драйв» Линча или «Фонтана» Аронофски. Да и потом, впереди у сорокалетнего Янковского-младшего достаточно времени, чтобы ещё успеть внести свой посильный вклад в мировой кинематограф. Жанровое разнообразие, в котором он снимает свои фильмы, впечатляет. Будем считать, что его недоценённый критиками «Меченосец» и теперь «Каменная башка» - только лишь пробы, так сказать, пера.

Синопсис прост: в автомобильной аварии (будучи за рулём, следите за дорогой, а не держитесь за руки с дорогой!) погибает Катя, жена главного героя, а он сам, выжив, в результате травм головного мозга получает редкий тип амнезии, когда наутро, проснувшись, ничего не помнишь о том, что произошло вчера. Егор, став полностью замкнутым в себе человеком без прошлого, потеряв любовь, тягу к общению с внешним миром и вообще смысл жизни, каждый день совершает один и тот же безысходный ритуал: проснувшись в своей, совершенно запущенной квартире, где никогда не выключается телевизор с картинкой статического шума, он чистит зубы, механистично жуёт сухой вермишелевый полуфабрикат с молоком, подолгу смотрит на полароидное фото жены, натягивает капюшон олимпийки, бежит кросс на старом стадиончике и пустынными улицами города «на автомате» приходит в боксёрский зал, где больше не может тренироваться после запрета врача...

Именно это (и только это) неизменно в жизни Головина до и после аварии: спорт, любовь к погибшей жене, боксёрский зал с тренером «Батей». Да ещё бандитского типажа менеджер Наиль, который неудачно балансирует на грани дружбы с Егором, сочувствием к нему, и любовью к деньгам. Головин воспринимает его как «брата», но ведь брат, чтобы неплохо заработать, не стал бы толкать тебя, инвалида, на последний и, вполне вероятно, смертельный поединок с огромным и наглым противником, которого Егор уже когда-то побеждал, верно?

С другой стороны, Наиль не бросает своего экс-подопечного на произвол судьбы, время от времени давая тому деньги на жизнь, понимая, что в состоянии полуовоща тот без помощи долго не протянет. И, являясь по совместительству сутенёром, регулярно посылает «девочек» в надежде, что тот примет кого-либо из них за погибшую жену и ему немного полегчает. (И станет возможным снова использовать его бойцовский талант). В общем, идёт банальная, хоть и весьма запутанная на личных отношениях, эксплуатация во имя собственной выгоды. Виталий Кищенко идеально подошёл на роль этого хваткого полутатарского дельца: противоречивый и больше отрицательный, чем позитивный, персонаж был сыгран им безупречно.

Егор же, этот современный Голем в руках алчных полутеневых кукловодов, по ходу дела мается отсутствием воспоминаний, их болезненными проблесками, непроизвольно устрашая между тем запуганных до смерти псевдожён-проституток, но однажды... однажды в очередной из них, норовистой Татьяне, что заработанные деньги отдаёт на лечение сына-аутиста, «узнаёт» свою Катерину.

О дальнейшем несложно догадаться. Появилась женщина - и после короткого периода счастливой «ремиссии» ожидай проблем... Егора они не заставили ждать долго. Но рядом с такой поначалу циничной, но изящной красавицей, которую с успехом сыграла жена Янковского Оксана Фандера («Красный жемчуг любви», «Казароза», «Статский советник»), проблемы не кажутся ему такими уж страшными и неразрешимыми. И Егор вновь собирает на ринг, уже с энтузиазмом посещая тренировки.

Посыл первой части киноленты, которую большей частью снимали в сумеречном и ночном Кронштадте, очень нерадостный. От кадров так и веет ледяной безысходностью, которую органично дополняет сочный антураж депрессивной пост-совковой разрухи и реалистичности. Картина вмиг загубленной судьбы теперь одинокого человека, который внезапно оказался выброшенной на помойку жизни большой сломанной куклой, угнетающе завораживает своей трагичностью. Проработка образа Егора неплоха, но ей всё же где-то, в каких-то важных деталях, не хватает глубины. Маститые кинокритики куда лучше меня (университетов не кончали, простите...) оценят и подробно разложат по полочкам плюсы и минусы фильма, посему лучше остановимся на просто впечатлениях, живых эмоциях после просмотра.

Вторая часть даёт надежду на хэппи-энд, где тусклость жизни на экране иногда даже разбавляется юмором. Происходит этот хэппи-энд или нет - смотрите сами. Замечу лишь, что такой финал истории, который был избран по сценарию, как-то не вяжется с характером Егора. Постоянно подчёркивается его сила духа, воля к жизни (по крайней мере, во второй части фильма), а тут... По словам Валуева, кино это - о силе воли: «один человек, потерпев маленькое поражение, уже готовится свести счёты с жизнью, а вот другой постарается выжить даже в самом аду». Но окончание фильма если не противоречит этому утверждению, то, по крайней мере, идёт слегка вразрез. И оправдание его глубоким философским подтекстом здесь неуместно. Если идти против всех, то до конца.

Да, к слову, спешу разочаровать поклонников бокса в кино: фильм этот - не о боксе. С боксом его связывает ли то, что здесь снялся Николай Валуев, а также повествование о событиях в его, Егора, бывшего боксёра, жизни. Драка есть, но это просто драка, где бокса ровно столько, сколько в стычках между футбольными хулиганами.

Драматизм здесь не спортивный, нет; он человеческий, заставляющий Человека Чувствующего сопереживать Егору, этому простому русскому Франкенштейну, испытывать щемящее сочувствие этому по большей части беспомощному, как ребёнок, и угасающему великану. Судьба попавшего под каток безжалостных жизненных обстоятельств человека здесь не так брутальна, как, скажем, в «Цветах для Элджернона» Дэниела Киза, но всё этого всё равно хватает, чтобы впечатлительные женские души тихонько всхипнули, а не особо впечатлительные хотя бы перестали в наиболее драматичных эпизодах хрустеть смрадным попкорном и со страшным звуком потягивать кока-колу. А вот суровые мужчины пускать слезу на этом фильме не будут - уровень эмоциональной встряски тут не такой, как у того же «Бешеного быка» или «Малышки на миллион долларов».

Вдобавок, не могу не остановиться возле ещё одной «кочки». Возможно, это только персональные вкусы автора, но, тем не менее... Почему, когда в прокат выходит очередная современная драма российского производства, с огромной долей вероятности можно предполагать, что там - непременно! - не обойдётся без русских бандюков?! Это что, специальный приём такой для достижения псевдонуарной драматичности? Может, достаточно уже пользовать вдоль и поперёк эту гнусную тематику, давно набившую оскомину, и оставить её на откуп «брэндам» вроде бумеров, ментов и улиц разбитых фонарей? Надоело, ей-богу. На-до-е-ло.

Резюмируем. С большим интересом был отсмотрен этот едва ли не сюрреалистический дебют Николая Валуева в большом кино (большому человеку - и кино соответствующее), причём сразу - драматическом. Был бы на месте питерца другой актёр - и многие с лёгкой душой пропустили бы сеанс в кинотеатре. Очарование фильма стилистики «красавица и чудовище» было бы почти полностью утеряно. Но магия имени Николая потянет туда даже тех, кто не интересуется боксом. И, что позитивно, эти зрители не разочаруются. «Каменная башка» - совсем не шедевр, это кино для одноразового, возможно, двухразового просмотра. Но оно запоминается, и это главное. Запоминается получше того же «Боя с тенью» (хотя сравнивать эти два фильма не совсем корректно - жанры-то разные).

Будет очень интересно следить за карьерой Валуева в кинематографе: органичности и адекватности у него побольше, чем у некоторых «стерильных» профессионалов. И Егор Головин у него получился вполне адекватным. Ну что ж... Верим! Большая заслуга в этом, вероятно, принадлежит профессиональному педагогу по актёрскому мастерству Кириллу Леонидовичу Датешидзе, которого нашли для гиганта по рекомендации «адмирала» Константина Хабенского.

Никола Питерский и сам не скрывает, что по окончании спортивной карьеры не прочь заняться актёрской. Ведь тренер Александр Зимин взял обещание у своего подопечного не распыляться на съёмки во время подготовки к боям («Каменную башку» снимали перед поединком против Сергея Ляховича) - слишком уж это дело хлопотное и выбивающееся из привычного спортивного режима. Вряд ли мы увидим Валуева в обычном, скажем так, бытовом кино: сами понимаете, простые роли для обладающего специфической внешностью Николая не подходят ну ни разу.

О, кстати! Хотелось бы увидеть этого любому внушающего уважение мужика в комедийном кино. Или в детском: карапузы, кажется, воспринимают Николая куда лучше, чем взрослые, и роль русского Шрека для Валуева вполне посильна. Но только боже упаси Николая сняться в очередном запредельно националистическом мультике в роли модных нынче в России богатырей! Ну и глуповатая мечта автора напоследок: познакомить бы Валуева с Дэвидом Линчем... :-)

PS: Хм, вот интересно, оператор, снявший кино, постоянно делал свою работу с подставленной табуретки, или же был одного роста с Николаем?
PPS: На стене в квартире Егора висит вырезанное из журнала фото Хопкинса. Не из «РИНГа» ли, часом?